A las 19:45 horas en Multicines Guadalajara

MY MEXICAN BRETZEL

Dirección: Nuria Giménez Lorang

Reparto: (intervenciones de Ilse G. Ringier y Frank A. Lorang)

Título en V.O: My Mexican Bretzel

Nacionalidad: España

Año: 2019

Fecha de estreno: 11-12-2020

Duración: 73 min.

Género: Documental

Color o en B/N: Color

Guión: Nuria Giménez Lorang

Fotografía: Frank A. Lorang, Ilse G. Ringier

Distribuidora: Avalon

Sinopsis:

Diario íntimo de una mujer de clase acomodada, Vivian Barrett, ilustrado por las filmaciones caseras de su marido León, un rico industrial, entre los años 40 y 60 del siglo pasado. La película es también un melodrama clásico a lo Douglas Sirk o Todd Haynes, con los sentimientos a flor de piel. Un viaje en volandas a través de la vieja Europa. Un ensueño romántico.

Crítica de Sergi Sánchez para diario LA RAZÓN:

Es lo que tenía, por ejemplo, el cine de Douglas Sirk: que sabía que la mentira era una buena forma de contar la verdad. Nuria Giménez Lorang toma buena nota de la sabiduría del director de “Solo el cielo lo sabe”, que concebía sus melodramas desaforados como ensayos sobre la apariencia de las cosas, espejos deformantes y estilizados de una realidad donde la represión femenina se articulaba en forma de colores vivos y lágrimas de glicerina, despertando la empatía con un público que veía reflejadas sus pulsiones y sus aspiraciones en la pantalla grande. En “My Mexican Bretzel” el material es el de una película doméstica que se eterniza, como secuestrando las imágenes felices de un recuerdo que escondía sus cavernas, y que el relato en off de los diarios de esa mujer llamada Vivian Barrett, que bien podría haber protagonizado “Obsesión” o “Imitación a la vida”, ilumina en una suerte de pirueta narrativa que pone en crisis nuestra mirada y nuestra confianza en lo que vemos.

El viejo debate de las finas fronteras que separan documental o ficción parece haber ampliado su campo semántico en esta nueva era de la sospecha, en la que el yo es una capa más de la imaginación de quien narra, por mucho que parezca someterse a la dictadura de los hechos. Consciente de ello, Giménez Lorang utiliza estas imágenes para evocar una época (los años cincuenta), una clase social (adinerada), una Europa que parece una ensoñación burguesa pero es otra de esas cárceles que el cine clásico erigió para sus heroínas más castigadas por los deseos incumplidos. En cierto modo, “My Mexican Bretzel” se ofrece como contradiscurso a ese cine clásico desde la investigación de las formas del ‘found footage’* y el cine familiar. Una de las virtudes más llamativas de esta singular película es su manera de trabajar la banda sonora, que dialectiza el silencio más austero con los golpes de sonido más expresivos. Es a través del sonido -y de su traducción fonética, la palabra- que el filme adquiere su propia poética, y abraza esa condición ilusoria, onírica, del cine fantástico, como si la vida de esa mujer fuera un sueño que todos estamos soñando a la vez.

*El metraje encontrado (found footage en inglés) es una técnica narrativa en las películas de terror y los falsos documentales en que todo o una parte esencial del filme ficticio es presentado como si fuese material descubierto.

Días 12 y 13 de abril: “Perdidos en París” de Fiona Gordon y Dominique Abel

Publicado: 7 abril, 2021 de Cineclub Alcarreño en Sin categoría

A las 19:45 horas en Multicines Guadalajara

PERDIDOS EN PARÍS – (PARIS PIEDS NUS)

Dirección: Dominique Abel, Fiona Gordon

Reparto: E. Riva,P. Richard, D. Abel, F. Gordon, B. Gagny Diop, E. Boissard Paumelle, P. Martz.

Título en V.O: Paris pieds nus

Año: 2016 Fecha de estreno: 21-12-2018

Duración: 83 min.

Nacionalidad: Francia.

Género: comedia

Color o en B/N: Color

Guión: Dominique Abel, Fiona Gordon

Fotografía: Claire Childeric, Jean-Christophe Leforestier

Distribuidora: Universal

Sinopsis:

Fiona, una bibliotecaria de Canadá, llega a París para ayudar a su tía Martha, amenazada con ser internada en una residencia de ancianos. Fiona pierde su equipaje y además descubre que Martha ha desaparecido. Es el comienzo de una cadena de alocados enredos, que le harán cruzarse en el camino con Dom, un vagabundo egoísta y presumido, con quien surge un extraño encanto en la Ciudad de la Luz.

Crítica de Alberto Bermejo en METROPOLI de ElMundo:

Una joven bibliotecaria canadiense viaja a París para evitar que los servicios sociales recluyan a su tía en una residencia y se topa reiteradamente con un mendigo que previamente había encontrado su mochila rescatada de las aguas del Sena… Se podría continuar contando el argumento sin desvelar, ni por aproximación, la verdadera naturaleza de esta tierna y divertidísima comedia que, por momentos, parece la escenificación de un cómic y evoca, por su tono, su ritmo y las atrabiliarias situaciones en las que se encuentran los personajes, a Chaplin, Keaton o a Tati.

Fiona Gordon, que puede recordar a la Olivia de Popeye, y Dominique Abel, además de portentosos mimos, son los guionistas y codirectores y se mueven junto a la legendaria Emmanuelle Riva en un mundo paralelo, de apariencia realista pero concienzudamente estilizado, idílico y regido por una lógica onírica. Un escenario de cuento vitalista y sentimental en el que cabe casi todo, incluso deliciosos números musicales de pies románticos y soñadores.

Programación abril 2021

Publicado: 7 abril, 2021 de Cineclub Alcarreño en 2 - PROGRAMACIÓN

Días 5 y 6 de abril. 19:45H. Multicines Guadalajara

LA CANDIDATA PERFECTA – (THE PERFECT CANDIDATE)

Dirección: Haifaa Al-Mansour

Reparto: Mila Alzahrani,Nora Al Awadh, Dae Al Hilali, Khalid Abdulraheem, Shafi Alharthy, Tareq Al Khaldi,

Título en V.O: The Perfect Candidate Nacionalidad: Arabia Saudí Año:2019 Fecha de estreno: 06-03-2020 Duración: 101 min. Color o en B/N: Color Género: Drama

Guión: Haifaa Al-Mansour, Brad Niemann Música: Volker Bertelmann Fotografía: Patrick Orth

Distribuidora: Avalon

Sinopsis:

Una mujer se ve obligada a dar marcha atrás en un aeropuerto por culpa de su tutor masculino, cuyos papeles no están en regla. Motivada por este hecho, decide iniciar una campaña para pelear contra las normas machistas que imperan en Arabia Saudí en relación al comportamiento social que discrimina a las mujeres, y a la influencia de la familia en decisiones importantes y que deberían ser unipersonales.

Días 12 y 13 de abril. 19:45H. Multicines Guadalajara

PERDIDOS EN PARÍS – (PARIS PIEDS NUS)

Dirección: Dominique Abel, Fiona Gordon

Reparto: E. Riva,P. Richard, D. Abel, F. Gordon, B. Gagny Diop, E. Boissard Paumelle, P. Martz.

Título en V.O: Paris pieds nus Año: 2016 Fecha de estreno: 21-12-2018 Duración: 83 min. Nacionalidad: Francia. Género: comedia Color o en B/N: Color

Guión: Dominique Abel, Fiona Gordon Fotografía: Claire Childeric, Jean-Christophe Leforestier Distribuidora: Universal

Sinopsis:

Fiona, una bibliotecaria de Canadá, llega a París para ayudar a su tía Martha, amenazada con ser internada en una residencia de ancianos. Fiona pierde su equipaje y además descubre que Martha ha desaparecido. Es el comienzo de una cadena de alocados enredos, que le harán cruzarse en el camino con Dom, un vagabundo egoísta y presumido, con quien surge un extraño encanto en la Ciudad de la Luz.

Días 19 y 20 de abril. 19:45H. Multicines Guadalajara

MY MEXICAN BRETZEL

Dirección: Nuria Giménez Lorang

Reparto: (intervenciones de Ilse G. Ringier y Frank A. Lorang) Título en V.O: My Mexican Bretzel Nacionalidad: España Año: 2019 Fecha de estreno: 11-12-2020

Duración: 73 min. Género: Documental Color o en B/N: Color

Guión: Nuria Giménez Lorang Fotografía: Frank A. Lorang, Ilse G. Ringier

Distribuidora: Avalon

Sinopsis:

Diario íntimo de una mujer de clase acomodada, Vivian Barrett, ilustrado por las filmaciones caseras de su marido León, un rico industrial, entre los años 40 y 60 del siglo pasado. La película es también un melodrama clásico a lo Douglas Sirk o Todd Haynes, con los sentimientos a flor de piel. Un viaje en volandas a través de la vieja Europa. Un ensueño romántico.

Días 26 y 27 de abril. 19:45H. Multicines Guadalajara

NUNCA, CASI NUNCA, A VECES, SIEMPRE – (NEVER RARELY SOMETIMES ALWAYS)

Dirección: Eliza Hittman

Reparto:. Sidney Flanigan, Talia Ryder, Théodore Pellerin,Ryan Eggold, S. Van Etten, D. Seltzer, L. Greene, K. Rios Lin. Título en V.O: Never Rarely Sometimes Always

Año: 2020 Duración: 101 min. Fecha de estreno: 25-09-2020 Nacionalidad: EE. UU.

Género: drama Color o en B/N: Color

Música: Julia Holter Guión: Eliza Hittman Fotografía: Hélène Louvart

Distribuidora: Universal

Sinopsis:

Autumn, una apática y callada adolescente, trabaja como cajera en un supermercado rural de Pennsylvania. Viéndose obligada a sobrellevar un embarazo accidental y sin alternativas viables para poder realizar un aborto en su propio estado, ella y su prima Skylar reúnen algo de dinero y se embarcan en un autobús rumbo a Nueva York. Con la dirección de una clínica apuntada en un papel y sin un lugar en el que pasar la noche, las dos chicas se adentran en una ciudad que desconocen.

Días 5 y 6 de abril: “La Candidata Perfecta” de Haifaa Al-Mansour

Publicado: 30 marzo, 2021 de Cineclub Alcarreño en Sin categoría

LA CANDIDATA PERFECTA

Dirección: Haifaa Al-Mansour

Reparto: Mila Alzahrani,Nora Al Awadh, Dae Al Hilali, Khalid Abdulraheem, Shafi Alharthy, Tareq Al Khaldi,

Título en V.O: The Perfect Candidate Nacionalidad: Arabia Saudí Año:2019 Fecha de estreno: 06-03-2020 Duración: 101 min. Color o en B/N: Color Género: Drama

Guión: Haifaa Al-Mansour, Brad Niemann Música: Volker Bertelmann Fotografía: Patrick Orth Distribuidora: Avalon

Sinopsis:

Una mujer se ve obligada a dar marcha atrás en un aeropuerto por culpa de su tutor masculino, cuyos papeles no están en regla. Motivada por este hecho, decide iniciar una campaña para pelear contra las normas machistas que imperan en Arabia Saudí en relación al comportamiento social que discrimina a las mujeres, y a la influencia de la familia en decisiones importantes y que deberían ser unipersonales.

Crítica de Javier Ocaña para diario EL PAÍS:

Arabia Saudí, el país donde con gran pompa se celebra la Supercopa de España de fútbol y donde la mujer, hasta agosto de 2019, debía pedir permiso al marido o al padre para poder viajar; el país donde una mujer puede ser doctora en medicina y una parte de los pacientes masculinos prefiere ser tratada por enfermeros sin formación; el país donde las féminas se pueden presentar a la alcaldía de un pueblo o ciudad, y los mítines deben realizarse a través de videoconferencia porque está prohibida su presencia en un auditorio de hombres. De buena parte de ello habla la histórica cineasta saudí Haifaa Al Mansour en la sencilla y didáctica La candidata perfecta.

Al Mansour, graduada en Literatura en El Cairo, formada cinematográficamente en Australia, primera mujer en dirigir una película en su país, La bicicleta verde (2012), y con producciones tanto en Arabia como en Europa, ha compuesto un relato que casi puede tener esencia de fábula, tanto por la claridad del mensaje como por la sobria elementalidad de su propuesta. Presentada en el pasado festival de Venecia, La candidata perfecta parece estar hecha para los saudíes, y eso es muy bueno. Es allí donde es esencial que su recado cale cuando se estrene el próximo mes de mayo, sobre todo si se tienen en cuenta dos hechos, aparte de la situación social: el cine estuvo prohibido desde la década de los ochenta hasta abril de 2018, cuando se abrió su primera sala en 35 años; y parece evidente que es un lugar en el que no hay una gran cultura cinematográfica.

Quizá por todo ello la directora, que ya había demostrado una expresiva belleza en las formas en Mary Shelley (2017), su obra más ambiciosa en lo comercial y lo artístico, producida por Reino Unido y Estados Unidos, ha preferido esta vez una puesta en escena mucho más convencional y un retrato de personajes que huye de la complejidad para acercarse de un modo mucho más claro a los problemas de la mujer en su país. Como un modo de anclaje en las grandes pequeñas cosas de la vida, en este caso, el asfaltado de una vereda por la que llegan las ambulancias al hospital donde trabaja su heroína como doctora, Al Mansour desbroza con llaneza el largo camino que aún queda por recorrer en un país de sangrantes contradicciones.

Días 29 y 30 de marzo: “Matthias & Maxime” de Xavier Dolan

Publicado: 23 marzo, 2021 de Cineclub Alcarreño en Sin categoría

MATTHIAS & MAXIME

D irección: Xavier Dolan

Reparto: Xavier Dolan, Anne Dorval, Pier-Luc Funk, Catherine Brunet, Gabriel D’Almeida Freitas, Antoine Pilon

Título en V.O: Matthias et Maxime Nacionalidad: Canadá Año:2019 Fecha de estreno: 19-06-2020 Duración: 120 min. Color o en B/N: Color Género: Drama Guión: Xavier Dolan Música: Jean-Michel Blais Fotografía: André Turpin Distribuidora: Avalon

Sinopsis:

Dos amigos de la infancia se besan como parte de la filmación de un cortometraje para la universidad. Tras el beso, ambos comienzan a preguntarse cuáles son sus auténticas preferencias sexuales, lo que pone en peligro la estabilidad de sus vínculos sociales.

Crítica de Mireia Mullor para FOTOGRAMAS:

Tras su deriva estadounidense con The death and life of John F. Donovan, Xavier Dolan vuelve a sus raíces temáticas -y personales: sus amigos forman gran parte del elenco- como si quisiese volver a encontrar su esencia como cineasta. Y, sin embargo, este nuevo filme se antoja más costumbrista y menos formal, más cercano a la sobriedad de Tom en la granja y menos a la exuberancia de Laurence Anyways.

Con El indomable Will Hunting como referencia y los Pet Shop Boys sonando de fondo, Dolan habla de las cargas familiares y económicas, de los sueños en pause y los amores frustrados, de la vida que no avanza a no ser que la arrastres.

Lo hace a través de Matthias y Maxime, dos amigos de la infancia para los que un beso de mentirijillas supone el nacimiento de una pasión oculta. Así, el canadiense sigue fiel a sus lugares comunes, desde el retrato de la juventud queer hasta las complejas relaciones maternofiliales -por cuarta vez, con Anne Dorval-, pero explorando su estilo a través de nuevos caminos.